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[闲谈生活]袁和平导演水平最高的一部电影,30多年后的翻拍版却是惨不忍睹

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更多 发布于:2019-09-06 14:53
提到袁和平,大家更熟悉的是他作为动作指导对动作片做出的巨大贡献,但作为导演的八爷也毫不逊色,让成龙一举成名的《蛇形刁手》和《醉拳》正是出自袁和平之手,这两部电影不仅让袁和平和成龙两自此名气大振,袁和平更是成立了自己的公司,成为香港电影的中坚力量。

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彼时袁和平和袁祥仁、袁信义等自家兄弟一起组建了影响深远的“袁家班”,与“洪家班”和“成家班”共同缔造了香港动作电影的辉煌。袁家班台前幕后共同创造了不少脍炙人口的作品,其中就有1982年袁和平导演的奇幻片《奇门遁甲》,这部在豆瓣评分高达7.8的电影在当时上映之后也获得不俗的票房成绩,成为奇幻电影的开山之作,比《太极张三丰》的7.7分还要高一点。

《奇门遁甲》充满天马行空的想象力,在《聊斋志异》式的志怪奇谈中又有着无厘头般的荒诞感,袁和平很好的协调了怪诞的幽默感和诡异的奇幻气氛,每一分钟都没有浪费。

《奇门遁甲》从情节架构上更接近传统的武侠片套路,八旗总教头高雄因为违反满汉不得通婚的禁令,被阴险毒辣的蝙蝠法师告发而全家遭难,高雄被逼无奈掳走亲王的小儿子,但在逃走过程中却意外勒死了小贝勒。

此后的十四年里,隐姓埋名的高雄收养了一个孤儿,取名“树根”,但某天蝙蝠法师追踪到高雄的踪迹并杀死高雄,树根侥幸逃脱,目睹高雄死状的他发誓要为养父报仇。机缘巧合中,他投身于法术高强的“奇门遁甲”这对欢喜老冤家门下,苦练法术,最终铲除邪恶,为养父报仇。

袁和平在这样一个并不新鲜的复仇故事里,用奇异怪诞的玄门法术牢牢吸引住观众的眼球,虽然特效水准以如今的眼光来看显得粗糙简陋,但其创造性和想象力却是如今很多电影无法媲美的,时隔多年观众对这部电影最深的记忆就是各色奇术竞相斗法的精彩场面。

从一开始蝙蝠大师施法放出“缸中小鬼”与高雄打斗,到后来“奇门”和“遁甲”与前来暗杀他们的蝙蝠法师手下斗智斗法,眼花缭乱的玄门奇术让人应接不暇,而最精彩的莫过于最后在丰都鬼城的斗法。树根为了得到五雷天师令,与各路法师在鬼城斗法,经过油锅捞钥匙、走过毒蛇埋伏的纸桥,九死一生后与蝙蝠法师对决,见招拆招、步步紧逼,凝聚了影片的精华。

最终连天师都忍无可忍,把狂妄贪婪的蝙蝠法师一击毙命,死状惨烈到难以用语言形容······

与林正英的僵尸片不同,《奇门遁甲》中虽然也不少怪力乱神的场景,但却并非僵尸片中神乎其神的神符魔咒,它更像是一种技艺高超的幻术,许多不可思议的方术可以得到合理的解释。
比如蝙蝠法师手下样貌诡异的“坛中小鬼”,他既非鬼也非神,而是从小就被蝙蝠法师施法囚禁在坛中长大的孩子,从生到死都无法逃脱,只能任由蝙蝠法师摆布,让人无比同情。

《奇门遁甲》的成功离不开袁家班的这帮兄弟,此前总是以动作指导等身份位居幕后的袁家兄弟此次转战台前,为影片增色不少。古灵精怪的“缸中人”正是由袁和平的堂弟袁振洋出演,虽然出场时间并不算长,但颠覆性的形象十分深入人心。但1994年在拍完《达摩祖师》后,深受影响的袁振洋选择遁入空门,成为震动香港影坛的一大新闻。

饰演“遁甲”的袁祥仁可以说是袁家兄弟里表演欲望最强烈的一位,他在不少电影中都有过惊鸿一瞥,《新龙门客栈》中的“铁竹”,《大内密探零零发》中无相王的妻子,《功夫》里那个玄乎的流浪汉师傅也是由他扮演,袁祥仁的“反串”功力堪称一绝,这次在《奇门遁甲》中作为当之无愧的“女一号”,袁祥仁更是把“遁甲”这个牙尖嘴利的神婆演绎的淋漓尽致。

在《奇门遁甲》大获成功后,袁家班先后又执导了《鬼马天师》、《阴阳奇兵》等奇幻片,香港电影界刮起了一股“玄幻风”,并成功带动“僵尸片”、“鬼片”的出现和繁盛,在各方面看来,本片都是袁和平职业生涯的一部重要作品。

因此在35年后(新版2017年出品),袁和平又把这部作品搬上大银幕,还请来徐克做监制,但毫无新意的故事和视觉效果并不突出的画面让观众大失所望,袁和平再也找不回当年火花四溅的创作热情,噱头大于内容,这正是当今香港电影疲软衰落的印证。

82版的《奇门遁甲》见证了袁家班最鼎盛的年代,更见证了80年代香港电影走向辉煌,但《奇门遁甲》引发的玄幻片热潮仅仅持续了短暂的一段时间便被僵尸片为首的恐怖片取代,自此难觅踪影。
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